有人说LV四叶花卉疑似抄袭中国古代传统元素，其起诉茉莉奶白站不住脚，是这样吗？这个元素起源于哪里？

近日，奢侈品巨头路易威登（Louis Vuitton）起诉中国茶饮品牌“茉莉奶白”商标侵权一事引发广泛关注。不少网友质疑，LV的四叶花卉图案是否本身就借鉴了中国古代传统元素？若真如此，LV的起诉是否“站不住脚”？这一争议背后，究竟是谁“抄袭”了谁？

事件回顾：LV为何起诉茉莉奶白？

今年6月，LV向中国国家知识产权局提交申请，主张茉莉奶白使用的四叶花卉商标与其经典图案构成近似，涉嫌侵权。茉莉奶白方面则回应称，其商标设计灵感源于中国传统文化中的“四叶草”元素，与LV并无关联。

这一事件迅速在社交媒体发酵。“LV凭什么垄断四叶图案？”“中国人用自己传统文化元素还被起诉？”等声音不断涌现。但也有观点认为，商标侵权判定应基于具体图形，而非文化归属。

要厘清这一争议，首先需要追溯四叶花卉元素的起源。事实上，四叶对称花卉图案在中国传统文化中源远流长。

从商周青铜器上的“四瓣花纹”，到汉代漆器上的“四叶纹”，再到唐代金银器上的“宝相花”，四叶对称图案在中国已有超过三千年历史。敦煌莫高窟的藻井壁画中，四叶花卉更是常见的装饰元素之一，象征吉祥如意。

“中国很早就将四叶花卉应用于建筑装饰、器物纹样、织物图案中，这是不争的事实。”长期从事传统纹样研究的北京服装学院教授王丽（化名）表示，“四叶纹是中国传统美学的重要组成部分，其变体在民间艺术中极为常见。”

那么，LV的经典四叶花卉图案（Monogram四叶草图案）又源自何处？品牌官方资料显示，LV Monogram图案诞生于1896年，由乔治·威登设计，灵感来源于日本江户时代的“家纹”图案和欧洲中世纪四叶草，而非直接源于中国。

然而，日本“家纹”文化本身也与中国唐代“团窠纹”有着千丝万缕的联系。有学者指出，日本家纹中的四叶图案，其原型可追溯至中国唐代传入的“宝相花”纹样。因此，LV的“东方灵感”在更长的历史维度中，确实与中国传统元素存在某种关联。

尽管四叶花卉元素在中国历史悠久，但法律专家指出，文化归属与商标权是两个不同概念。

“LV对特定图形进行商标注册后，在核定商品上享有专用权。如果茉莉奶白使用的标识与LV注册商标构成近似，在相同或类似商品上使用，就可能构成侵权。”知识产权律师张强解释。

同时他也指出，如果茉莉奶白能够证明其图案来自中国传统公共领域元素，且与LV商标存在显著区别，则可主张“正当使用”。“关键在于两者是否构成混淆性近似，而非文化历史归属。”

文化研究学者李敏则认为，这一事件折射出更深层的问题——全球化背景下，文化符号的过度商品化和私有化。“四叶花卉作为跨文化的传统符号，本应属于人类共同遗产。品牌将其据为己有，并以此限制他人使用，值得商榷。”

“但也要看到，商标法的核心是保护商业标识的识别功能，避免消费者混淆。”李敏补充说，“真正需要警惕的，是品牌利用商标制度垄断公共文化资源，阻碍文化创新。”

LV四叶花卉与茉莉奶白之间的争议，本质上是一场文化符号的商业使用权之争。在全球化时代，文化元素的流动与交融不可避免，传统符号被现代商业重新诠释也是常态。

问题的关键或在于：如何在保护创新与尊重传统之间找到平衡，如何在法律框架下防止公共文化资源被不当垄断。这既是法律命题，也是文化命题。

目前，该案仍在审理中。无论最终裁决如何，这一事件都提醒我们：在文化自信日益增强的当下，对传统文化元素的商业开发与保护，需要更清晰的规则和更多元的视角。